Новая программа, которая будет активно поддерживать показ грузинских фильмов на международных фестивалях и их коммерциализацию, заработала в Грузии, об этом сказал директор агентства «Производи в Грузии» Михаил Хидурели.
Цель программы – помочь грузинским полнометражным фильмам максимально расширить их доступ и продвижение на международных рынках, а также поддерживать и развивать местное кинопроизводство. Грузинским кинокомпаниям, участвующим в программе, также будут помогать и с точки зрения маркетинга.
По словам Хидурели, агентство также постоянно привозит в Грузию различных международных киноэкспертов высокого ранга, которые помогают грузинским компаниям внедрять современные стандарты.
Также у агентства «Производи в Грузии» есть программа «Снимай в Грузии», которая проводится с 2016 года. Программа дает местным или международным продюсерам, заинтересованным в кинопроизводстве, возможность снять фильм или другую аудио/визуальную продукцию в Грузии и получить обратно до 20-25% квалифицированных расходов.
Грузинские режиссеры всегда стремились освободиться от диктата советской власти и наконец вышли на международный уровень после распада СССР.
Федерико Феллини считал, что грузинское кино — совершенно уникальное явление, яркое, философски вдохновляющее, очень мудрое.
Становление современного грузинского кинематографа началось в 60-е годы 20-го столетия, еще при Советской власти на одной из самых известных студий СССР «Грузия-фильм».
За ее существование было снято более 1200 фильмов самых различных жанров и почто 100 из них были удостоены наград на кинофестивалях.
Высокий уровень популярности грузинских фильмов на территории Союза объяснялся, желанием людей отвлечься от постоянно предлагаемого московскими киностудиями официозного соцреалистичного стиля художественных картин в кинотеатрах СССР.
Каждый из снятых фильмов отличался особым национальным колоритом Кавказа и особенной жизнью людей. Но помимо этого кинорежиссерам Грузии удалось сочетать в своих фильмах гордый и независимый дух грузин и других кавказских народов, их открытую и отзывчивую душу, человеческую радость общения и настоящее горе, если оно приходит.
Грузинское кино, в то время, было одним из лучших и выделялось особо мягким чувством юмора, симпатией к людям, простотой и доступностью для понимания каждого человека.
Первым фильмом, который привлек всеобщее внимание и ознаменовал начало нового периода в кинематографии Грузии, был «Осел Мадана», снятый в 1955 году режиссером Тенгизом Абуладзе на русском языке. После этого Резо Чхейдзе в ленте «Отец солдата», ставшей впоследствии культовой, сумел создать монументальный образ истинного грузина.
Режиссеры старались избегать советской пропаганды и стремились к творческой свободе. Нередко кинокартины снимали с проката, и тогда постановщики искали новые завуалированные способы высказаться и выразить свое мнение против диктатуры.
Символами этого времени в индустрии грузинского кино становятся постановщики братья Шенгелая.
Георгий Шенгелая снял биографический художественный фильм «Пиросмани», впервые закрепив имя этого художника в кинематографе. Героями становятся картины, которые исчезают, когда художник несчастен. Когда происходит неявный конфликт с друзьями Пиросмани, связанный с газетной критикой, в кадре появляется картина «Жираф». Именно она и вызвала интерес футуристов. Ее художник, уходя от друзей, забирает с собой.
Эльдар Шенгелая создал притчу о грузинском скульпторе «Необыкновенная выставка». Новелла, по которой написан сценарий, стала первой студенческой работой известного режиссера Резо Габриадзе.
Широкое международное признание грузинскому кино советского периода принесли фильмы режиссера Отара Иоселиани, пользовавшиеся огромным успехом у зрителей многих стран.
Успех и последующее развитие кинематографического искусства в Грузии повлекли за собой открытие в 1972 году факультета кино в Тбилиси. Закончившие его кинорежиссеры смогли в 80-х и 90-х годах вдохнуть новую жизнь в кинематографию, создавая самое новое и лучшее из того, что видели к тому времени советские люди.
Особенно были любимы трогательные комедии на русском языке, снятые с неповторимым кавказским колоритом, и короткометражные сериалы советского периода. В 80-е годы киноиндустрия Грузии достигла пика своего развития и выпускала на экраны до 60 фильмов различного жанра в год.
С 2008 года в Грузии активно развивался рынок коммерческого национального кино, хотя и на низкобюджетном уровне.
В художественном отношении грузинское кино все еще было травмировано годами гражданской войны между обретением независимости в 1991 году и «революцией роз» 2003 года.
Известные режиссеры, такие как Нана Джорджадзе (сняла фильм «27 украденных поцелуев») и Дито Цинцадзе, добившийся успеха в Германии с фильмом «Потерянные убийцы» в 2000 году, уехали за границу.
Джорджадзе, известная своими глубокими и яркими крупномасштабными международными постановками, вернулась в Грузию только в 2008 году.
Режиссеры уделяли особое внимание неустойчивому положению постсоветского общества.
В 2008 году Заза Русадзе, обучавшийся в киношколе Конрада Вольфа, обратился к теме горя в своем короткометражном фильме «Складки и трещины» — два варианта утраты какого-либо видения гражданского общества.
Спустя несколько лет Русадзе выпустил свой первый полнометражный фильм под названием «Складки на моем одеяле», первый грузинский фильм, открыто посвященный гомосексуализму. В 2011 году американо-грузинская постановка «5 дней в августе» финского режиссера Ренни Харлина рассказала о грузино-российской войне.
В 2001 году был создан Грузинский национальный киноцентр, благодаря которому стало возможным активное продвижение грузинского кино. Официально независимый от Министерства культуры, в течение многих лет киноцентр отличался отсутствием прозрачности.
В 2010 году директором была назначена продюсер с международным опытом Тамара Татишвили. Она приступила к реформированию системы и познакомила свою страну с европейскими механизмами поддержки фильмов, такими как Eurimages и программа Европейской комиссии MEDIA. В интервью порталу, посвященному киноиндустрии, Film New Europe Татишвили описала свою стратегическую цель по интеграции Грузии в европейский ландшафт совместного производства:
«Европейское совместное производство — это будущее устойчивого развития грузинского кино.
Из-за небольшого и относительно неразвитого рынка распространения, а также ограниченной финансовой поддержки производства европейское совместное производство, безусловно, повысит стоимость местного производства фильмов. Это также принесет пользу европейским странам, которые постоянно ищут свежую кровь и новые истории. Грузия, расположенная на перекрестке Европы и Азии, позволяет снимать фильмы с универсальной привлекательностью, она действительно представляет уникальность двух континентов с точки зрения ландшафта, архитектуры и культуры. Поэтому это кинематографически привлекательная территория для международного производства».
Георгий Овашвили в «Кукурузном острове» с минималистской поэтикой описал борьбу за выживание деда и его внучки, оказавшихся между военными фронтами и против сил природы. Действие фильма полностью разворачивается на небольшом острове на реке Ингури, которая отделяет Абхазию от центра Грузии. Это один из многих грузинских фильмов, которые в последнее время успешно гастролировали на международных кинофестивалях. Новое поколение грузинских кинематографистов, опираясь на социальные соображения и постиронию, показало новую постсоветскую реальность.