«Весна в Тбилиси выдалась холодной и пасмурной. Солнце радовало не часто, временами моросил дождь, как бы довершая милую сердцу, но немного грустную картину города в межсезонье. Однако тихие умиротворенные улицы пронизывала некая вибрация…»
Нет, это не сводка о погоде, как можно было бы предположить. Ведь 33 года назад даже неуютная весна была подогрета вибрацией самого значимого явления советской рок-культуры – рок-фестивалем 1980 года «Весенние ритмы».
Сама идея создания аналога американского «Вудстока» появилась у тогда уже известного музыкального критика Артемия Троицкого и работника грузинской филармонии Гайоза Канделаки в московском ресторане «София», где за застольем были сказаны красивые тосты и даны широкие обещания, а на сцене играл коллектив «Удачное приобретение». Несмотря на всю специфичность и невозможность этой великой задумки, она все-таки вылилась в полноценный музыкальный фестиваль, который длился с 8 по 16 марта 1980 года в Тбилиси.
Почему именно в Тбилиси и почему 1980 год?
Возможность создания такого масшабного события была связана и с высокопоставленными фамилиями и с близостью олимпиады, которая вероятно давала какие-то послабления, а может быть и с расположением грузинской столицы.
В одном из телеинтервью председатель жюри рок-фестиваля Юрий Саульский высказывает еще одну версию:
«Вы знаете, мне кажется, вот что произошло. Грузия была одной их тех республик, которая немножко все фрондировала, было все немножко свободней, ну, по крайней мере, так казалось. Такая вот Польша внутри Советского Союза. Недаром оргкомитет фестиваля возглавлял тогдашний секретарь Союза композиторов Грузии Гия Канчелия»
Как положено, I всесоюзный Фестиваль молодежной музыки «Весенние ритмы-80» имел конкурсную программу и помимо Юрия Саульского в составе жюри были Гия Канчели, Константин Певзнер, Владимир Рубашевский. Изначальный замысел мероприятия состоял в «поиске новых талантов в советской музыке», однако соревновательного духа все же не последовало. Скорее наоборот, приехавшие из разных республик (от Эстонии до Туркмении) группы хотели познакомиться с творчеством друг друга и показать иностранной прессе, что в союзе действительно есть что-то новое и интересное.
На трех концертных площадках (Большой концертный зал (основная), Тбилисский Дом офицеров и Цирк города Гори) появились москвичи «Машина Времени», «Глобус» («Удачное Приобретение»),»Автограф», группы из Ленинграда «Аквариум», «Земляне» и «Кронверк», ритм-энд-блюзовый «Магнетик Бэнд» из Таллина, эстрадный коллектив из Риги «Тип-Топ», арт-роковый «Диалог» из Донецка, лидер азиатского джаз-рока «Гунеш» из Ашхабада, шоу-группа из Саратова «Интеграл», коллектив преподавателей музыкального училища из Батуми «Лабиринт», грузинский коллектив «Блиц», который был идентичен «Битлз», знаменитый ансамбль из Тбилиси «ВИА-75» и другие.
«Фестиваль в Тбилиси носил и не протестный характер, и не для веселья ради устраивался. Как мне кажется, это был прежде всего счастливый момент встречи рок-музыкантов из разных республик, — вспоминает Крис Кельми, в ту пору клавишник московской группы «Автограф». — Конкуренции не было никакой. Для нас это было просто смешно, первое место или второе».
Вырвавшись из сурового подполья, многие рок-коллективы почувствовали свободу уже на выходе из тбилисского аэропорта. Размещение в лучших гостиницах города, свободный доступ к алкоголю, милиция, которая уже не «вязала», а защищала.
В воспоминаниях участников фестиваля навсегда осталось радушие грузинской публики, которая бурно реагировала на каждое выступление, тем самым создавая атмосферу действительно самого грандиозного на тот момент музыкального события в СССР.
«В те времена грузинская публика была самая продвинутая, — вспоминает Бари Алибасов («Интеграл»). — Публика принимала артистов с необычайным энтузиазмом и, я даже сказал бы, с некоторым бешенством. Когда мы исполнили инструментальную кантри-версию грузинской песни «Сулико», в зале сумасшествие какое-то творилось!»
Но и без трагических событий не обошлось:
«Во время нашего выступления на третьей песне в зале произошла поножовщина, и мы доигрывали при включенном свете, все было смазано, конечно. Но публика на фестивале была потрясающая! Начнем с того, что грузины вообще народ экзальтированный во всех отношениях, а когда еще подогревалось, что приедут самые-самые сливки, там что творилось!»- вспоминает Валерий Ярушин (ВИА «Ариэль»)
Но самым ярким явлением на фестивале стала группа «Аквариум», которую со скандалом дисквалифицировали за так называемое неподобающее поведение на сцене и пропаганду гомосексуализма:
Борис Гребенщиков начал играть на гитаре стойкой от микрофона, а затем лег на сцену, держа гитару на животе и бряцая по струнам, когда виолончелист Сева Гаккель водрузил на него свой инструмент и принялся перепиливать эту конструкцию смычком, а фаготист начал бегать вокруг них кругами, имитируя всеобщий расстрел — члены жюри встали со своих мест и демонстративно ушли из зала.
Бари Алибасову выступление «Аквариума» показалось довольно занудным, отчего он, по его словам, предпочел переместиться в буфет.
«И вдруг, какое-то совершенно резкое для меня изменение настроения, — вспоминает Алибасов. — В фойе из зала повалили со страшной силой люди какие-то возбужденные: «Ай! Вай-вай, что они делают!!!». Я ринулся в зал. На сцене действительно была сексуальная оргия. Валялся на полу гитарист — точно не помню, кажется, это был Гребенщиков, по нему сверху ползал парень с виолончелью. Флейтист манипулировал флейтой, как фаллоимитатором. Я был шокирован и удивлен такой смелости и такому уникальному решению — если говорить о визуальной стороне. Саульский вскочил со стула и стал требовать прекратить это и опустить занавес. Я был в безумном восторге! В тот вечер народ пьянствовал как оголтелый».
«Зачем ты привез сюда этих голубых?!» — спрашивал удрученный Гайоз у Троицкого. «Почему голубые? Они нормальные ребята. Это у них такое шоу, эксцентрика…». — «Нормальные? Один ложится на сцену, второй на него, третий тоже пристраивается. Дегенераты, а не музыканты!»
Изначально организаторы хотели выслать «Аквариум» с фестиваля, но после долгих уговоров самого Бориса Гребенщикова и Артемия Троицкого, им позволили остаться и выступить в цирке города Гори (именно это выступление в последствии попало на пленку финских тележурналистов).
В итоге «Аквариум» был освобожден и от конкурса, и от призов, что, впрочем, не помешало этой группе стать настоящим открытием тбилисского фестиваля. Ведь сам скандал привлек к себе внимание, зарекомендовав «Аквариум» как что-то новое из ряда вон выходящее. По рассказам участников группы, это было совершенно обыкновенное для них выступление, которое не несло никакого негативного подтекста.
За таким «обыкновенным» перформансом последовало отчисление Бориса Гребенщикова из комсомола, университета и закрытие репетиционной базы для группы.
Но по словам самого БГ, это был только толчок, который дал ему истинную свободу, так называемое спасение от оков Советского Союза.
По окончанию фестиваля жюри выявило «новые таланты»: бардовая «Машина времени» с компизициями «Хрустальный Город», «Снег» и ритм-энд-блюзовая Magnetic Band (Таллин), песни «Леди Блюз» (Г. Грапс) и «Трубадур на магистрали», разделили первое место. Вторыми по результатам конкурса стали музыканты московского «Автографа», песня «Ирландия, Ольстер» (А. Ситковецкий — М. Пушкина), которые оказались открытием фестиваля с идеально скомпонованным и продуманным репертуаром. Впервые после выступления этого коллектива члены жюри аплодировали дольше, чем публика в зале. Остальные призы были отданы группам — «Диалогу» (Украина), «Лабиринту» (Грузия) и «Времени» (Горький), а также шоу «Интеграл» (Саратов).
Особое внимание привлекли к себехаризматичный виртуоз – ударник Р. Шафиев из ашхабадского «Гунеша» и грузинские «ливерпульцы» — группа «Блиц», которые вышли в золотых кафтанах, лыжных шапках и солдатских сапогах. Кавказский колорит и мелодичность произведений принесли последнему коллективу «Приз публики».
Фестиваль действительно дал толчок советской рок-культуре, появившись в прессе, гастрольных турах и т.д. Вне фестиваля свою признательность и известность получила группа «Машина Времени», которая уже могла с гордостью пользоваться приставкой «лауреаты всесоюзного фестиваля» и не прятаться в глубоком андеграунде.
Но если для некоторых «Весенние ритмы» действительно помогли дальнейшему продвижению в массы, то для других они стал концом карьеры. Группа «Удачное преобретение» (представленная под названием «Глобус») после выступления в первый день фестиваля объявила что работает «вне конкурса», после того как выяснилось что «запрещенная» на тот момент «Машина времени» выступает под своим собственным названием.
Проблемы с аппаратурой настигли участвовавший коллектив «Сиполи» (Рига) и не позволили отыграть всю программу. Потом, в одной из фестивальных баек рассказывалось про сумасшедшего рок-музыканта, который поздно ночью переполошилвсю гостиницу выстрелами из пистолета. По уверениям Артемия Троицкого, то был расстроенный неудачей Мартин Браунс (участник группы «Сиполи»), так как в одном из своих выступлений он использовал стартовый пистолет.
Фортуна так же обошла и классические и многоуважаемые ВИА. «ВИА-75», «Ариэль» и Группа Стаса Намина (бывшие «Цветы») не получили ожидаемого признания ни от классически настроенного жюри, ни от публики.
Несмотря на периодическое упоминание в прессе о возможности проведения еще одного фестиваля в 1982 и последующих годах, «Весенние ритмы» так и не вылились в фестивальную традицию, оставив за собой звание «легенды» и множество воспоминаний со стороны участников, организаторов и очевидцев этого неповторимого явления.
По словам Алибасова, повторить подобный фестиваль невозможно: «Американцы изобрели совершенно замечательную поговорку: нельзя произвести дважды первое впечатление. Вот это (Тбилиси-80) было первое впечатление от рока для всего Советского Союза.»
Но все композиции, которые звучали в далеком 1980 году, легли в основу развития истории под названием «рок в СССР», стали настоящей сокровищницей для истинных меломанов, которую и по сей день можно открывать для себя с разных сторон благодаря фильмам, интервью и посвященным этому периоду книгам.
А в наши дни можно будет увидеть и услышать победителя легендарного рок-фестиваля Тбилиси-80 «Весенние ритмы», 24-го марта в Большом зале Тбилисского государственного академического русского драматического театра имени А.С.Грибоедова с программой «Джазовые трансформации», которая будет содержать в себе джазоваую и блюзовую классику, а так же песни Андрея Макаревича разных лет в джазовой аранжировке и импровизациях.
Варвара Есипова