На Грузинское телевидение он пришел через год после его открытия, в 1958 году. С тех пор на счету заслуженного деятеля искусств, кавалера ордена Чести, члена Союза кинематографистов и журналистов, известного оператора Игоря Нагорного набралось такое количество снятых телевизионных фильмов, тележурналов, информационной хроники, спортивных и общественных мероприятий, театральных сюжетов, что его справедливо можно считать летописцем Грузинского телевидения, одним из основателей грузинского телевизионного кино.
«Я не знаю более влюбленного в Грузию русского, чем Игорь Нагорный», – говорила о большом друге своей семьи Софико Чиаурели, любовно называя его «Котэиас руси». В небольшой комнате, на самом видном месте висят: старая карта Грузии, на которой не найдется места, где бы не побывал Игорь со своей кинокамерой, и панорамное фото Метехского плато – подарок оператора Нодара Палиашвили, как знак уважения и искренней дружбы. На полке, забитой книгами с дарственными надписями тех, кого Игорь снял за почти 60 лет своей деятельности, лежат пожелтевшие вырезки из газет, старые фотографии, поздравительные открытки, альбомы, каталог кино.
«Это моя жизнь, все, чем я дышал почти с рождения, – говорит Игорь, – у меня нет компьютера, но я включаю в голове эпизоды из прошлых воспоминаний и как на мониторе прокручиваю их, мысленно разговариваю с друзьями, которых уже нет рядом, придумываю новые идеи – этим и живу. Счастлив и горжусь, что я и мой отец, Николай Нагорный, вошли в историю грузинского кино и телевидения и наши имена внесены в «Каталог кино». И еще тем, что имел и имею необъятное количество друзей и добрых знакомых среди известных и почитаемых творческих и общественных деятелей. Никогда не смогу полностью назвать всех, но нельзя не упомянуть дорогих сердцу Котэ Махарадзе, Михаила Гижимкрели – театроведа и режиссера, Нодара Палиашвили – оператора.
Рассказ Игоря больше был похож на кинохронику, повествующую о длинной, интересной и насыщенной жизни четырех поколений русских Нагорных на грузинской земле. Прадед, спасаясь от предстоящего 25–летнего рекрутства, сбежал из России вместе с невестой и обосновался в Грузии. Дед занялся фермерством, стал владельцем маслобойного завода близ Тбилиси. Судьба коммерсанта была уготовлена и Николаю – его сыну, которого отец определил в коммерческое училище, но все планы рухнули, когда Николай, страстно увлекшись театром, устроился актером в театр «Кривой Джим» и на этом его коммерческое будущее окончательно завершилось. В театре Николая заметил режиссер Иванэ Перестиани и пригласил на эпизодическую роль в фильме «Красные дьяволята». Здесь на киностудии произошла неожиданная встреча с Николаем Шенгелая, которая навсегда решила судьбу Нагорного – работая ассистентом режиссера над фильмом «Элисо», он понял: кино – его призвание. Разыскав на свалке старый, изношенный киноаппарат, собственноручно восстановил, привел его в действие и начал снимать: сначала небольшие хроникальные сюжеты, а вскоре документальное кино стало основным направлением в деятельности Николая Нагорного.
Верой и правдой он служил до конца жизни избранной профессии, сняв более сотни фильмов, имеющих историческое значение для грузинского кинематографа. К слову: в основу двадцатисерийного телевизионного фильма «Летопись полувека» легли сюжеты, снятые Н.Нагорным.
Не удивительно, что маленький Игорь, выросший в окружении киношников, большую часть времени проводивший на киностудии, заинтересовался такими «важными» для него предметами, как кино– и фотоаппарат. В доме шли разговоры о кино, так как мать Игоря, польская актриса Сильвия Саксаганская, с которой Николай познакомился во время съемок в России, хоть и оставила кино ради семьи, но всегда была в курсе дел мужа. Каждый вечер у Нагорных собиралась почти вся киностудия, благо жили они в двух шагах от нее, на Боржомской улице, да и соседями были известные люди – семья О.Литанишвили, Бату Кравеишвили. Игорь, с раннего детства изучивший съемочную площадку, встречался с корифеями искусства. Даже в детском саду, находившимся на территории киностудии, его окружали дети актеров, режиссеров, художников, и впоследствии трое его детсадовских друзей стали известными операторами: Джими Кристесашвили, Малхаз Аджибегашвили и Павел Горделадзе. Естественно, все это наложило отпечаток на его дальнейшее творческое развитие. Сохранились фотографии, где двухлетний Игорь, едва дотягиваясь до фотоаппарата, «снимает» соседских детей. Знал ли тогда мальчуган, что спустя много лет главный оператор Грузинского телевидения Игорь Нагорный за выдающиеся заслуги в развитии телевизионного кино будет удостоен ордена Чести и называть его будут «настоящим генералом телевидения».
Игорь взрослел, отец стал водить его на съемки, доверял камеру, обучал азбуке операторского искусства – где, как, что снимать, как выбрать нужный ракурс, удобный угол, определить лучшую позицию. Постепенно отец и сын становились коллегами, но когда Игорь изъявил желание поступать во ВГИК, Николай отговорил сына – «ты недостаточно подготовлен и не позорь меня и себя». Тогда Игорь, довольно успешный спортсмен, рекордсмен Грузии в барьерном беге, поступил в физкультурный институт. И здесь его неудержимая энергия устремилась в художественную самодеятельность – концерты, выступления для Игоря были привычным делом. После окончания института Игорь отправился в Москву, в надежде устроиться на работу в популярных тогда спортивных пионерских лагерях, но не ведал, не гадал, какой сюрприз ему приготовила судьба. Московские знакомые Нагорных пригласили Игоря на концерт «сухишвилевцев». Увидев в зале три огромных телекамеры, мигающие красным глазом, услышав переговоры операторов и приглядевшись к их работе, Игорь окончательно «заболел» и по возвращении в Тбилиси категорически заявил отцу: «Хочу на телевидение».
Николая Нагорного знал и уважал весь Тбилиси и Акакий Дзидзигури, тогдашний первый председатель Комитета по телевидению, не отказал в просьбе. Так на телевидении появился молодой ассистент оператора Игорь Нагорный. Не в шутку будет сказано, что за свою длительную деятельность Игорь сменил одиннадцать руководителей телевидения.
«Я попал на парад красавиц, – вспоминает Игорь. – Куда ни глянь, девушки, одна краше другой – Лия Микадзе, Шурочка Мачавариани, Лия Буачидзе. Меня окружала атмосфера необыкновенного дружелюбия, трудолюбия и безграничной преданности делу. Грузинское телевидение делало первые шаги, но его популярность росла день ото дня, на Центральном телевидении о нем говорили, как о новаторе. Естественно, я гордился, что работал именно здесь, – сначала ассистентом у Тенгиза Ломидзе. Мой с ним первый телевизионный фильм «Рука матери» вошел в «Золотой фонд». Постепенно освоился, напрактиковался и понял, какая это нелегкая, напряженная работа. Снимать – не значит просто смотреть в объектив и нажимать на кнопку. Оператор – творческий работник, он должен внимательно изучать объект съемки, местность, освещение, время, выбрать план – крупный, общий или узкий, одновременно приглядеться к человеку, кого снимает, узнать характер, чтобы наиболее удачно показать его внутренний мир. Чтобы стать профессионалом, постоянно надо совершенствоваться и не бояться трудностей, которые всегда преследуют оператора».
Игорь усердно шел к успеху: окончив курсы операторов при Центральном телевидении, продолжал снимать телевизионные фильмы, информационную хронику, парады, спортивные, общественные мероприятия, телевизионные журналы, сюжеты на злободневные темы – словом, работа кипела вовсю. Игорь со съемочной группой колесил по всему городу, острым, наметанным глазом выбирая подходящие условия для съемок одной из интереснейших передач на телевидении – «С киноаппаратом по городу»; снимал празднества, посвященные 1500–летию Тбилиси; запечатлел исторический «золотой матч» тбилисских динамовцев, приезд и волнующую встречу Джорджа Баланчина с братом Андриа. Так, после его первой самостоятельной работы, короткометражным фильмом «Все равно догоню», длинная вереница кинокартин стремительно пополнялась новыми произведениями: «Ртвели», «Сто лет с цветами», «Удочка и сейнер», «Знакомьтесь, грузинский чай» и «Певец Тбилиси», полнометражный фильм «Омар Джохадзе». Сказать, как они дороги Игорю, значит ничего не сказать о его чувствах.
«Часто ночью перед глазами пробегают кадры из моих фильмов и я заново переживаю те чувства, которые испытывал, снимая великих личностей: Вахтанга Чабукиани, «чародея танца», и всех его партнерш; Ладо Гудиашвили, несколько дней подряд наблюдая за его работой; Сергея Параджанова – его новогоднее поздравление грузинскому народу из Киева. Какое удовольствие получал, работая с В.Годзиашвили, Р.Чхиквадзе, С.Закариадзе, Н.Бурмистровой, и с другими великолепными артистами, когда снимал спектакли грузинских театров – «Король Лир», «Чинчрака», «В тени Метехи», «Старые водевили», «Трехгрошовая опера». Видеокамеры тогда не было в помине, и все это осталось для истории на кинопленке. Мы делали передачи о тбилисцах, живущих вне Грузии, – «Я – тбилисец»; о Пиросмани – «Мы ищем Пиросмани». Готовя серию о русско–грузинских культурных взаимосвязях, имел счастье снять Е. Евтушенко, Б.Ахмадулину, Н.Тихонова, Е.Гоголеву, Леонида и Михаила Лавровских, А.Райкина, Г.Товстоногова, А.Фрейндлих. Запечатлел на пленку первый рейс Ту–124 Тбилиси – Москва и обратно; похороны Галактиона Табидзе, приезд Л.Брежнева. Так что я очень богатый человек, имеющий столько прекрасных воспоминаний. Рядом со мной работали люди, вдохновение, фанатизм и ответственность которых не имела границ. Своим кумиром я считал Игоря Амассийского и… отца. Когда его хоронили, я видел искренние соболезнования друзей и коллег и понял, что не имею права подводить его. Считаю, что не подвел, с честью выполнил долг».
Многие фильмы, снятые Игорем, находятся в фильмотеке телевидения Патриархии. На этом канале часто демонстрируются фильмы, доставляя огромное удовольствие зрителю. Киноаппарат, 40 лет верно служивший своему хозяину, перекочевал в студию «Пионер–фильм», где Игорь проводит мастер–классы и юные операторы с благоговением глядят на дорогой подарок.
Сегодня Игорь живет воспоминаниями и жалеет, что многие мечты остались неосуществленными, но не теряет надежды, что завтрашний день принесет новые радости. Возможно, его многочисленные ученики, работающие на разных студиях, но не забывающие своего доброго, любимого наставника, от которого переняли любовь к своей профессии, воплотят в жизнь замыслы, которые так часто снятся старому телевизионщику, вложившему свою долю кирпича в строительство Грузинского телевидения.
Додо АХВЛЕДИАНИ