Более полувека в кино, около 70 снятых фильмов, работа с самыми известными кинорежиссерами Грузии и Советского Союза над лучшими фильмами отечественного кино; звания Народного артиста Грузии, лауреата Ленинской премии и Государственной премии Грузии, премии им. Шота Руставели и гильдии кинематографистов России «За вклад в оператор-ское искусство» им. С.Урусевского, — думаю, достаточно, чтобы представить как персону, известного кинооператора Ломера Ахвледиани.
Как ни старалась, не смогла выбрать из огромного количества его фильмов более значительные. Остановилась на самых любимых и популярных среди зрителей: «Кувшин», «Теплое осеннее солнце», «Древо желания», «Твой сын, земля», «Житие Дон Кихота и Санчо», «Переполох», «Мольба», «Экспресс-информация» — на киностудии «Грузия-фильм». В Москве: «Старые клячи», «Благословите женщину», «Тихие омуты», «Моя большая армянская свадьба», «Самозванцы», «Кавказская рулетка», «Четыре танкиста и собака», «Вы не оставите меня»… Эти фильмы – совместная работа оператора Ломера Ахвледиани с выдающимися режиссерами современного кинематографа: Р. Чхеидзе, Т. Абуладзе, Э. Шенгелия, Л. Гогоберидзе, Т. Палавандишвили, И. Квирикадзе, Н. Джорджадзе, Э. Рязановым, Ст. Говорухиным, Вл. Наумовым, Р. Нахапетовым, А. Суриковой, В. Шиловским, В. Мустафаевым…
Счастливый человек Ломер! – посвятить всю жизнь любимому делу, интересной работе, общаться с великими мастерами искусства, обрести почет, славу, уважение коллег, популярность – фортуна явно благоволила к нему. Но почему прекрасный геолог, специалист, без пяти минут кандидат наук, научный сотрудник Института палегеологии вдруг решил заняться делом, противоположным избранной профессии? Что толкнуло его в мир кино, заставило сделать кинокамеру неразлучным другом? Какие планы у заслуженного мастера, недавно справившего 82-летие, но, вопреки солидному возрасту, с энтузиазмом заглядывающего в будущее? Рассказывает Ломер Ахвледиани:
«Если принять во внимание, что благодаря моим блестящим педагогам в школе, я получил отличное образование и по всем предметам учился хорошо, то мог бы выбрать любую профессию. Но поступил в Политехнический институт, на геологический факультет. Отчасти, сказалось влияние дяди – специалиста горного дела, двоюродного брата, геолога, и родителей. Какую-то роль сыграла и мальчишеская гордость – как-никак, «мужская» процессия, и моя романтическая натура, желание проявить свое мужество. И, смешно сказать, мне нравилась их форма. Но я всегда считал себя гуманитарием. Очень любил читать, заниматься в литературном кружке, был завсегдатаем кино и театра. Если бы с самого начала выбрал эту профессию, то кинооператор Ломер Ахвледиани «родился» бы на 8 лет раньше. Несмотря на позднее пробуждение, считаю, что работа по прежней специальности принесла мне огромную пользу – научила преодолевать сложности, приучила к дисциплине, сосредоточенности. Только после того, как понял, что в институте стало скучно, без колебания забросил почти готовую диссертацию, и ушел. Это была не блажь, а сознательное решение. Пришел на киностудию «Грузия-фильм» в 1962 году, и с того дня моя жизнь стала похожа на многосерийный фильм с захватывающими эпизодами. Но не скажу, что начало фильма было красивым, легким и развлекательным».
В съемочную группу Тенгиза Абуладзе, работающего над фильмом «Я, бабушка, Илико и Илларион», Ломер пришел помощником оператора Георгия Калатозишвили. «Я не гнушался никакой черной работы. Таскал аппаратуру, разбирал ее, чистил, возил тележки. Считал, что это такая же ответственная обязанность, как съемка фильма».
Семь лет Ломер, шаг за шагом изучая операторскую науку, шел к заветной цели, от помощника до ассистента оператора и дальше – до оператора-постановщика. И только после того, как основательно изучил всю подноготную и поработал над несколькими фильмами, решил поступить во Всесоюзный институт кинематографии на заочное отделение.
«Я десять лет учился, — смеется Ломер. – Времени не было, снимал фильмы. А диплома еще не имел. Еще хорошо, что учился на заочном, а то бы отчислили. Первой самостоятельной работой стал короткометражный фильм «Кувшин». Забавная история получилась: мой друг Резо Габриадзе подарил мне сценарий: «Снимай, у тебя получится», — сказал. Но я в то время был занят на съемках фильма «Мольба» с Т. Абуладзе, и поэтому отложил сценарий на время. А через год Ираклий Квирикадзе принес этот же сценарий. Оказалось, что Резо и ему подарил его. Так сложился наш тандем и на свет появился один из лучших короткометражных фильмов «Кувшин». Отмечу, что мы, тогда очень молодые, все делали без помощи других, своими руками».
Этот киношный кувшин оказался для Ломера бездонным. Приглашения на съемки следовали одно за другим: «Древо желания» с Т. Абуладзе, «Мачеха Саманишвили» с Э. Шенгелая, «Теплое осеннее солнце» с Т. Палавандишвили, «Ожерелье для любимой» с Т. Абуладзе…
Задала извечный вопрос, какой фильм самый любимый, хотя ответ предчувствовала заранее: «Как самый первый – «Кувшин», а остальные – все любимые. Вы можете сказать, кого из своих детей больше любите? Так и мои фильмы. Я с каждым последующим фильмом профессионально взрослел, набирался опыта и чувствовал, что каждая минута, час, потраченные на любимое занятие, вызывали огромное наслаждение. Кто фанатично любит свою профессию, тот поймет меня. Никакие трудности не являются помехой, если работа доставляет радость. До «Древа желания» на моем счету было всего три фильма, и предложение Тенгиза Абуладзе поработать с ним, конечно, явилось очень почетным и ответственным. Я готов был сутками не отходить от камеры».
Чем больше фильмов, тем сильнее ощущал Ломер ценность непосильного труда, вложенного в каждый кадр, эпизод. Искал новые способы для лучшего выражения сущности фильма и радовался, если удавалось придумать что-то оригинальное. Так было, когда снимал «Ожерелье для любимой» или в фильме «Теплое осеннее солнце», где красочно показал старый Тбилиси, оживив для потомков прошлое.
«Мне выпала удача и большая честь работать с режиссерами, чьи имена вошли в историю мирового кино. Я прошел большую школу, и у каждого из них научится чем-то новому. Тенгиз Абуладзе научил меня «читать» биографию героя. Он говорил: «У твоего героя всегда должна быть биография, соответственно которой ты должен действовать. Ты не заставишь его делать то, что не гармонирует с биографическим прошлым. Поэтому надо вникнуть в его жизнь». Я навсегда запомнил эти слова. Так же, как истину, что нельзя браться за фильм, если сценарий не по душе. Ничего путного из этого не получится. И еще усвоил одно важное правило: если с режиссером нет единства, — нет и фильма.
На съемках ты не сотрудник, а единомышленник. Бывали случаи, где я что-то предлагал режиссеру, а он вдруг заявлял, что думал точно так же. Или наоборот: он выражал свое мнение, которое я сам не успел высказать. Мы словно читали мысли друг друга. Такое единство, слаженная работа сказывались и на результате. Мне легко работать с Тенгизом, Резо, Эльдаом, в Москве – с Рязановым, Вл. Наумовым. Кстати, именно Наумов первый пригласил меня в 1994 году на съемки своего фильма «Белый праздник». В то время в Грузии никому не было дела до кино, а сидеть без работы для творческого работника равносильно положению арестанта. Вот я и поехал».
Так началась 20-летняя московская эпопея Ломера Ахвледиани. Рязановские «Старые клячи» и «Тихие омуты», «Благословите женщину» Ст. Говорухина, сериал «Моя большая армянская свадьба» Р. Нахаметова, и еще немело фильмов, где в титрах значится: оператор-постановщик Ломер Ахвледиани. Но Ломер не терял связи с грузинскими кинематографистами, приезжал в Тбилиси. Недавно вновь состоялась его поездка в Москву, но на этот раз причиной отъезда была не съемка, а более важная миссия. Предстояло решить вопрос о передаче Грузии хранящихся в Москве грузинских фильмов, созданных за все время существования грузинского кинематографа. Как известно, несколько лет назад пожар в архиве киностудии «Грузия-фильм» уничтожил большую часть фильмотеки и, если соглашение будет достигнуто, то копии всех грузинских фильмом обретут свое место в новом хранилище киностудии, которое намеревается построить в ближайшее время.
Тепло вспоминал Ломер московский период деятельности, вместе с тем, с сожалением отметил, что и российское кино переживает трудные времена. «Последний фильм, который мы снимали с Вл. Наумовым «Сказки Пушкина», так и остался незавершенным. Следует доснять всего 20%. Надеюсь, что этот фильм все-таки появится на экране».
В ходе разговора выяснилось, что мы с Ломером оба «сололакские» и сразу нахлынули воспоминания о старом убани, тбилисских двориках, соседских взаимоотношениях. И тут Ломер с грустью рассказал недавний случай, произошедший с ним.
«Наведался я в свой старый дом на улице Сулхан-Саба Орбелиани, а подъезд заперт. Позвонил по домофону, объяснил, кто я и что хочу взглянуть на свой двор, где прошло мое детство, и услышал ответ: «Чужому человеку дверь не открою!» Я даже слова не смог вымолвить в ответ от неожиданности, настолько это показалось невообразимым. Мы ведь привыкли совершено к другому обращению, другим отношениям, когда двери квартир вообще не закрывались… Такое отчуждение, недоброжелательность непривычна для тех, кто вырос в атмосфере добра и взаимопомощи. Не хочется думать, каким же вырастет поколение, не ценящее человеколюбие, не понимающее сочувствие».
Несмотря на грусть и обиду, Ломер был настроен оптимистично: «У нынешней молодежи более широкий кругозор, больше возможностей проявить себя в разных сферах. Они независимы, имеют право выбора, поэтому они несут с собой свежесть, новшества. Нельзя постоянно твердить, что предыдущее поколение лучше нынешнего. В каждом из них есть что-то хорошее и это надо увидеть, направить в нужное русло, иначе не будет прогресса. Я вспоминаю Резо Чхеидзе – необыкновенного человека, чья огромная заслуга в том, что в грузинском кино появились новые имена самобытных режиссеров. Он всегда помогал молодым талантам, открывая путь в кино и давая возможность проявить себя».
Коль разговор коснулся творчества молодых, естественно, поинтересовалась продолжателями рода Ахвледиани. О семье Ломера мне немного было известно: жена, Нана Авалишвили, музыкант, пианистка. Дети пошли по стопам отца, избрав профессию, связанную с кино: Нино – режиссер, Арчил – оператор.
— Их уже не следует считать молодыми, — улыбнулся Ломер. – На счету Нино несколько фильмов, один из них, «Бесаме», мы снимали вместе.
— Ну и как работалось отцу и дочери?
— Прекрасно ладили, никаких разногласий… С Арчилом работать не приходилось, слишком большая роскошь – два оператора в семье. Пока что не определились младшие – не тот еще возраст, но внук, Ломер, заявляет, что хочет стать оператором, — третьим по счету.
О своих планах Ломер не распространялся: «Будут приглашения – буду работать. Для этого нужна самая малость: хороший сценарий, хороший режиссер, хорошие условия для съемки, финансирование, здоровье и чуть-чуть меньше возраста. Немного, верно?».
Насчет возраста напрасно Ломер жаловался. С его энергией нетрудно снять 2-3 фильма. А остальное – дело времени и желания.
Возможно, в один прекрасный день в титрах фильма еще раз появится фамилия Ахвледиани, и младший Ломер похвастается перед дедом своей первой самостоятельной работой.
Додо АХВЛЕДИАНИ.